《聊斋电影之女儿国》 时尚片

【《聊斋电影之女儿国》】一个疯子的搬家计划。用虚假的动作托起真切的情感。真重呀。

还是比较喜欢以前的熊出没，满满的童年回忆，《聊斋电影之女儿国》特别喜欢夏日连连看

政治色彩太浓，戏剧性太强，完全脱离了原著的现实主义题材 和原著相比，将人物与人物之间，时代与时代之间的对立性戏剧性加强到了水火不容的地步，而实际上原著中知青间的友谊，村民的淳朴几乎略过，拿着一个现实主义的剧本拍了一个纯正的港式武侠片，一直让我有种看那部张学友演反派的笑傲江湖的感觉。 尤其是王一生的母亲和那个和他下棋的拾荒老人的剧情几乎被删掉实在可惜，相比于这部电影，我们更需要真正的现实主义影片，《聊斋电影之女儿国》如此优秀的现实主义故事，被拿来拍了这么一部割裂感如此之强的电影实在可惜

简化了一切戏剧冲突和台词，只有很长长长的远景固定长镜头，走路、坐车、抬担架、吃饭吃饭吃饭……非常朴素原始的技法，用极少的信息量拼凑出一个大家庭的人物关系，倒自成一种美学。这片子还蛮考验观众耐心的，《聊斋电影之女儿国》几乎每个镜头的剪辑点都比日常经验里的要滞后，《聊斋电影之女儿国》尤其抬担架，从山上一路一截一截拍抬到医院，一个静默的镜头交代死亡，然后再一截一截拍抬回家。有时候觉得有些过于追求静默效果了，所有人都不怎么说话，《聊斋电影之女儿国》其实也能看出非职业演员表演能力有限，所以这种拍法一定程度能回避不足

如果说《古代男妻训诫礼仪小说》传递了美利坚君子报仇十年未晚的浩荡气概，那本片则篆刻了斯拉夫民族百年大计的缓慢韧劲。罗曼诺夫王朝前的俄国，不强大更不富饶，被侵略践踏的土地与粗麻褴褛的衣衫，《聊斋电影之女儿国》是信仰与信念的点滴灌溉才长成了大树铸就了大钟。三位一体非一日所成，《聊斋电影之女儿国》需要历经基督受难的所有劫数。